Diario

La humildad, entendida al modo platónico, es también, desde luego, deseable en un poema. Ese reconocimiento de la propia ignorancia y el intentar desdeñar cualquier ostentación; esa sabiduría de reconocer los límites y alcances, y aceptar la realidad lo mejor que se pueda. Así, autor y poema, por la mera relación, por transferencia, sospechan tanto del vigor de su construcción como de las grietas aún invisibles. Identificados, en el mutuo proceso, tanto con aquel regio arquitecto cargando sus cartabones y planos enrollados como con este peón de albañil, que interrumpe un rato largo su labor y admira, por el hueco de la futura ventana, a la muchacha con esa camiseta negra, que regresa del gym.

La escritura se hace a solas, pero los libros construyen relaciones: con periodistas, librerías, medios, festivales, lectores, gestores culturales, editores y agentes. Por ello, la plantilla incorpora un «CRM para prensa, webs y eventos», donde organizar contactos, clasificar su función o medio, guardar sus datos y registrar el estado de la relación. No se trata de acumular nombres, sino de disponer de un mapa de vínculos útil y respetuoso. Un contacto bien registrado permite preparar mejor una presentación, actualizar un envío de prensa o retomar una conversación en el momento adecuado.

El problema, quizá, ya no sea descubrir si existe talento, porque hay de sobra. El problema es cómo una voz consigue atravesar todo el ruido que hay alrededor. Se publican muchos libros, circulan muchísimos textos, todo parece estar disponible al mismo tiempo. Eso puede ser maravilloso, pero también hace más difícil que una obra encuentre el tiempo necesario para ser leída de verdad, comentada y acompañada durante años.

Con semejante ambiente de oscuridad no podía concentrarme en mi esposa, seguro preocupada por mi tardanza a tomar el té con ella y batirnos en unas partidas de Whist. Afuera, las calles pasaban como un pai-saje de ultratumba. Las tarimas que usualmente exhibían manzanas, caramelos, almejas y pescados, descansaban vacías frente a locales cerrados y húmedos donde los carteles se agi­taban con el viento.

Me interesaba más el ritmo acelerado, que la respiración de la historia, quería que leyeran los cuentos de punta a punta a mucha velocidad, un error enorme, pero como dije, apenas llevaba dos años en el oficio, y cometieron el error de premiar un cuento mío con ese estilo, así que viví engañado durante un tiempo considerable.

Hace años que no puedo ensartar una aguja, aunque cuente con la ventaja de estar siempre apuntando con un solo ojo. Y ni alejándolas hasta el límite de mi brazo, puedo ya diferenciar las letras… esas malditas patas de kito minúsculas, con las que se fijan palabras en el pergamino, para que el viento y el tiempo no las borren. Claro, como nunca aprendí a leer, tampoco es que esa carencia tenga mayor importancia a estas alturas. Veo lo suficiente para pelear, es lo que importa; hasta ciego seguiría siendo un adversario de cuidado. Porque un guerrero combate con todo su cuerpo, y no solo con los ojos.

Pues me considero un filósofo en el más puro sentido de la palabra: amigo del conocimiento. Por ejemplo: en Súper Extra Grande, mi novela corta de ciencia ficción que fuera premio UPC en 2010, y una de mis historias más traducidas (al inglés, al chino, al bengalí) la idea básica fue narrar las peripecias de un veterinario especializado en tratar a animales súper gigantes. Pero resulta que sé muy bien que no basta con aumentar desmesuradamente las dimensiones de cualquier ser vivo para volverlo un monstruo verosímil y aterrador.

Muchos autores primerizos ordenan estas tres opciones como si fueran una escalera de prestigio: autoedición abajo, editorial tradicional arriba, y la independiente en un punto intermedio poco definido. Esa jerarquía no describe cómo funciona realmente el mundo editorial: son tres modelos de negocio distintos, con lógicas de control, costo y […]

En la producción de cualquier libro, es importante que existan: acuerdos con distribuidoras, presencia física o digital en catálogos que otros países consulten, analicen, extraigan y puedan tirar del hilo de esos catálogos, porque de lo contrario es como tener muchas habilidades que nadie conoce y que jamás puedes poner en práctica. Cuando esos canales funcionan a medias, funcionan solo internamente en un país, o su infraestructura solo permite cumplir con un «plan», la obra queda atrapada en su territorio de origen por mera infraestructura, no por falta de mérito.

En un texto anterior donde mencionaba qué considerar antes de enviar un manuscrito solo abordé puntos básicos que todo autor, ya se principiante o con experimentado debería tener en cuenta. No siempre el hecho de tener más recorrido hace que se comentan menos errores, tal vez por el exceso de seguridad, y al repasar el […]

Escribir es, por lo general, un acto de fe. Los autores principiantes ven la participación en certámenes como una forma de integrar un panorama mayor que valide su obra. Sin embargo, enviar un manuscrito a una editorial es un agujero negro, pues llegar a cumplir el objetivo general con el envío a la editorial suele venir acompañado del silencio editorial. Pero, como el ser humano suele intentar encontrar un culpable y ver un «conflicto» inexistente, ¿quién es realmente culpable de que el tránsito hacia ese «éxito» que se busca, ¿por qué son importantes los concursos no como un medio de legitimación sino de «ensayo y error» para un fin mayor?

Si eres escritor, editor, corrector o sencillamente un apasionado por las posibilidades informáticas para trabajar con texto, puedo recomendar desde mi punto de vista, por experiencia, ensayo y error, este listado que dejo debajo con mis comentarios. De cualquier forma, la mejor opinión te la formarás cuando hayas trabajado con todos estos programas. Vamos a explorar una lista de alternativas que pueden ayudar o estancarte en dependencia de tu propia habilidad de acuerdo a lo que quieras conseguir.

Muchos autores usan correctores automáticos para el cuidado de la ortografía, no obstante, el estilo humano continua siendo irremplazable, y aunque la correcta gramática es fundamental para lograr el preciosismo en muchos géneros literarios, no siempre es lo que prima y claro, esto es discutible, pero cuenta

autopublicar es algo que existe desde la Antigua Roma, con Galeno circulando sus textos sin intermediarios. Con Gutenberg en 1440. Benjamin Franklin imprimía sus panfletos, Jane Austen pagó por sus copias en 1811, Whitman costeó «Hojas de hierba» en 1855. Proust, Potter… la lista es larga.

Esta visibilidad crea un canon de escaparate que oscurece obras cubanas contemporáneas mucho más arriesgadas, incómodas o simplemente vivas. Sin embargo, valdría la pena confrontar puntos de vista hasta ver si concuerdas o no sobre este tema.

¿Alguna vez has sentido que tu mente se apaga por completo frente al teclado? Las ideas no fluyen, cada palabra parece un esfuerzo gigantesco y los plazos te ahogan. Aunque puede confundirse con el síndrome del impostor, no es así. A lo que se refiere en realidad es al «burnout», es decir, un agotamiento emocional y mental que afecta especialmente a escritores y editores.

Suposiciones para mirar con esperanza Llega un nuevo año. Lo que hemos aprendido y superado no se detiene; nuevos retos aparecen para escritores, editores y amantes de la literatura. En un mundo donde lo literario en internet abarca cada vez más espacio, visualización, estrategias e increíbles modos de permanecer, publicar un libro ya no se […]

Ribla Editores despide 2025 con reflexiones sobre desafíos, publicaciones y lecciones de silencio. Agradecemos a lectores y autores, anticipando 2026 con más «libros lentos» y comunidad, en un mundo ruidoso que necesita refugios como el nuestro.

En el vasto ecosistema digital, las herramientas de escritura gratuitas han evolucionado hacia opciones especializadas y menos conocidas que ofrecen funcionalidades únicas o sin requerir suscripciones caras. Basado en reseñas actualizadas y pruebas reales, seleccionamos siete herramientas que destacan por su enfoque en escritores de ficción, no-ficción y blogging. Incluimos enlaces directos para que las pruebes inmediatamente.

Muchos autores noveles se paralizan ante primeras correcciones y otros escritores con más experiencia discuten cambios de estilo. La retroalimentación duele porque el texto es parte de uno mismo.
Para editores y correctores, entregar críticas constructivas es tan útil como para los para autores, recibirlas, de ambas partes hay un aprendizaje. El problema más común: tomar las correcciones y sugerencias como ataque personal.